「カラオケ行こ！」（山下敦弘監督)
「一月の声に歓びを刻め」（三島有紀子監督）
「マッチング」（内田英治監督）
「辰巳」（小路紘史監督）
「違国日記」（瀬田なつき監督）

まだ半分、楽しい悲鳴

疑問に思う。配信の成長に反比例する劇場の衰退、製作本数の減少などに象徴される世界映画界の危機の中、日本映画界は「無風地帯」なのか。もちろん違うだろう。しかし、海外映画祭をにぎわせた傑作の多くがラインアップされていた今年の前半は、その盛り上がりに負けず、多くの作品が筆者を興奮させている。

公開順で見れば、数行のストーリーラインでも観客を魅了する発想(「カラオケ行こ!」)、完璧主義の作法に実験的試みを調和させたスタイル(「一月の声に歓びを刻め」)、まさにIP(知的財産権)産業強国の日本を代表するような個性が目立つワールドクラスのストーリーテリング(「マッチング」)、2本目(筆者としては「ケンとカズ」以後、待望の作品だが)とは信じられないほど〝炸裂（さくれつ）〟する作風(「辰巳」)、特有のハイレベルㆍドラマトゥルクに深みまで加わった劇的な完成度(「違国日記」)などなど。ここまで来ると、「ベスト作品があふれているのに、まだ2024年の半分が過ぎただけ」という楽しい悲鳴を上げることになるのだ。